从海南黄花梨到小叶紫檀，红木资源的枯竭，比我们的想象，来得更快。红木家具由于其材料名贵、造型古雅，兼具投资收藏性的特点，一直受到国人的追捧，被誉为“文化家具”。
年红木木材价格疯涨，整个行业都在狂欢的“盛世”。此后行业进入冷静期后，就开始每年都能听到“行业不景气论”了。
“寒冬真的来了。”
“市场低迷，很难再好了。”
这样的声音不减反增，到年已经是第五年。红木的原料市场如今怎样？东家和产业经理一起深入原产地仙游（全国最大的红木集散地之一），和我们的匠人聊了聊原料市场的现状。
观点：海黄一直在涨，如今好料难寻
采访匠人：老吴/行业从业15年+专注海黄
“04年入行时，海黄一斤几块钱，到09年时，一斤到了多，13年的时候多，如今市面上一斤上万都不是稀奇事。”老吴说到。
老吴是红木圈子里少数专做海黄的商家，从业十几年，眼看着海黄的价格水涨船高，好料越来越少。和其他木材不同，海黄的这十几年原料的价格几乎就没有跌过，即便18年市场低迷，原料也依旧涨了20%。
采访的这天，老吴又跑去了原料市场，整个仙游做黄花梨原料的不过几家，听闻一些有好料的风声，当地从业者早已去店里蹲守。
老吴做雕刻起家，所以对料极为讲究，他做摆件喜欢带白皮的野生料，而且要有好看的花纹，这样的料在市场面块里不过仅有2，3块。
像是做对眼的料子，需百年以上的野生林，而且必须是没有埋在土里的，要在泥土之上，才会底色沉稳，色泽及油脂分布均匀，萤光感强，有一种温润如玉的感觉，那香味，也是勾魂的。
老吴·海黄作品
为了这些好料，他要蹲守在原料店；拿着高额的成本去赌料；要跟收藏圈的朋友去收回流的料；去海南，驻扎在有黄花梨的黎族人的村子，陪他们喝酒，酒喝好了，说不定也有好料；当然还有早年囤着的料子。
如今求一块好料都是凭运气，而市面上那些便宜的黄花梨，很多都是拿速生林的十几年的黄花梨拿来加工，可能一般玩家也看不出来，然后真的吃了亏。
老吴海黄作品
观点：小叶紫檀原料进口受限，要在设计和工艺附加值上寻突破
采访匠人：木木/行业从业9年+钟爱小叶紫檀海黄
很难想象，92年的木木已经在这个“不太年轻”的行业里辗转九年了。木木是仙游少数年轻，寻求创新的年轻人。他生于红木世家，几乎家里的亲戚都是围着红木转，有的主营木料，有的擅长木工，长辈们的积累让木木有了很多发挥的空间。
因为耳濡目染，他对红木很有感情。自从入了这行，他常跟随家族出入印度等海外原料产地。
但最近一次从印度回来，几经周折他才拿到了一些上好的木料。这一次出行也让他看到小叶紫檀作为保护树种，受到国际上的管控越来越严，进口已经不再是获取优质原料的唯一途径。
小叶紫檀作品
小叶紫檀的精品呈现在它的花纹上，有水波，金星，鱼鳞，火焰，瘤疤等。这些都是百年来自然的影响所意外带来的变化，可遇不可求。市面上那种口径20公分，2米长的小叶紫檀都很少了。
木木囤的好料，一些来自家族的沉淀，一些是高价从收藏家手里手来的日本的老料。同时，他也会让“中间商”留意一些市场上好的木性稳定的拆房老料。
但即便拥有这些好料，他也不觉得可以坐享其成。
小叶紫檀作品
在如今的低迷行情下，木木相信要重新依靠手工艺去打品牌艺术，不论海黄还是小叶紫檀，这都只是一种材质，更重要的是艺术的表达，他愿意和圈里数一数二的老师傅合作，去打造一件完美的作品。
而不是拿到好料后，因为要去做一件作品而硬凑一个合适的题材。
木木·海黄作品
写在最后：东家为保证红木品质也是下了苦功，我们会挨个考察商家实力，在贵重材质上也会非常谨慎。比如海黄，我们的入驻是定向开放的，只与行业内最权威的几家来合作，以保证活动商品不售假。
产业经理会去到产业地，从源头把控产品品质，对于敏感和不好判别的商品我们宁缺毋滥，不让上架。
而像小叶紫檀这类作假相对比较少的原料来说，东家则会从工艺入手，去挖掘业内有设计，有灵气的作品。因为我们希望带给用户的不只是产品，而是真正意义上有艺术价值的作品。
宁可牺牲数量，也必须保证质量。
东家玩木系列第二期·原料上线，我们优选品质原料，携行业优秀匠人，带来诚意作品。愿我们的精心筛选，能让你遇见匠心之作。