北京中科白癜风医院郑华国 https://yyk.39.net/doctor/306475.html古玩之所以称之为古玩，核心字眼就是“古”字，也就是老百姓常说的老物件。老物件本质特征是材质老化，材质新，纹饰老，风格老，工艺老都是没有意义的，即平时说的赝品或者仿古艺术品。古玩杂件的鉴定也是看其材质的自然老化，材质有老化证明器物是老的，材质老化到什么程度那么器物就老化到什么年代。古玩行习惯上把书画、陶瓷、玉器之外的所有艺术种类统称为杂件，所以杂件涵盖的门类多，范围广。虽然杂件门类广泛，但和瓷器、玉器的鉴定是相通的，彼此之间相互借鉴。
▲晚明黄花梨木雕笔筒
先举竹、木器为例。竹、木是由植物细胞构成，它的主要成分是纤维素，半纤维素和木质素。这些物质化学稳定性差，容易腐烂变质，出土极少且需要专业处理保存，所以竹、木器基本都是传世器物为主。由于材质疏松，化学稳定性差，导致木质类器物相对容易老化。植物细胞构成使之缝隙多，更容易吸附环境中的水汽，微粒，以及人体油脂，导致包浆更容易形成。包浆物质，水汽，氧气与竹木器外层发生反应，形成器物的皮壳。皮壳和包浆使竹、木器有玉化表现，玉化的光泽特征是坚挺、整体莹润、极小点的反射光坚挺。随着保存时间推移，包浆、皮壳逐年增厚，那么老化特征越明显，老化光泽越坚挺。
▲光泽不坚挺“发腻”（图片来源于第三方网站）
在这里纠正一个谬误，笔者经常看到藏友盘玩竹、木雕。虽然经过一段时间盘玩的竹、木雕确实会更加光亮油润，但是这个和时间形成的皮壳以及包浆是有本质的区别。盘玩其实变相的打磨器物，让器物表面肉眼不可见的坑洼更加光滑。竹木器缝隙丰富，容易沁入人体油脂，让器物整体感觉油润。这个光泽并不坚挺，以下就是对比图。
▲新老对比
铜器是杂件的一个大类。铜器保存环境大致有出土和传世两类，分别会有出土包浆和传世包浆。包浆是一种粘附力极强的物质包裹在器物表面，出土包浆会有墓道内有机陪葬物、墓主尸体腐烂分解产生的脂肪酸等有机物。传世包浆会有使用留下的人体油脂，空气中漂浮的各种灰尘微粒。这些物质（酸性或碱性）缓慢的紧紧的包裹在器物表面，并且与空气中的氧气，水汽一起作业铜器表面，经过复杂的漫长的化学物理反应便生成皮壳。这里值得说明的是铜绿锈光泽表现，铜器的保存环境湿度对铜器的破坏远比皮壳和包浆形成的快，那么就会有铜绿锈先产生，包浆再慢慢包覆上去的现象。
由于铜绿锈是蜂窝状极不光滑的结构，导致产生铜绿锈的皮壳和包浆光泽没有铜器光滑面的莹润，但只要时间足够长，包浆物质够丰富，铜绿锈依然能包覆上莹润坚挺的包浆（基本需要到汉的出土包浆）。
鉴定铜器同样看是皮壳和包浆的老化，指标也必须是极小点反射光坚挺，整体莹润，包浆细腻。
▲唐代海兽葡萄纹铜镜
▲新老对比
中国古代用铜可以分为如下：青铜（铜锡铅合金）、白铜（铜镍合金）、黄铜（铜锌合金）、红铜（纯铜）。不同材质的铜器老化特征却是一致的。
▲雍正铜香炉黄铜极小点反射光坚挺
接下来说说珀和翡翠这类材质的东西。同样也是看其皮壳和包浆，同样也分包出土和传世包浆。鉴定万变不离其宗，皮壳和包浆的极小点反射光坚挺，整体莹润，包浆细腻，这是老化的共性。
▲清代轻微入土翡翠
▲新老对比
▲明代血珀雕件
▲新老对比
这样总结下来，大家有没有注意到但凡是老的，老化都是有其共性。包浆一定是细腻的，包浆和皮壳产生的光泽是内敛的，看极小点的反射光是坚挺的。其实老行家看古字画一样看墨，看印的材质老化，墨和朱砂都是矿物质，墨迹、朱砂印一样起包浆，一样光泽坚挺，一样莹润。所以看皮壳、包浆的老化看老化光泽是鉴定古玩的最佳实践。
▲杭博馆藏田黄（极小点反射光坚挺这是老化共性）
（以上内容由老妖学生小沈原创）
